Свидетель истории

Роман Кармен© WIKIPEDIA

Становление мастера

В 17 лет его первая фотография появилась в кольцовском «Огоньке». Это был больше чем успех – Кольцов плохие фотографии не печатал. После этого открылась дорога в газетy «Рабочая Москва», журналы «Прожектор», «36 дней» и «Всемирные иллюстрации», которые с охотой стали печатать его городские хроники, зарисовки и даже художественные эксперименты наряду с откровенно постановочными кадрами. Юный фотолюбитель в одночасье стал профессионалом – снимал, как на Красной площади хоронили Ленина, а в Доме печати запечатлел мертвого Есенина. Запечатлел, как толпы народа приветствуют приезд в Москву Горького. Не пренебрегал и портретной съемкой, увековечив для истории Пришвина и А. Толстого. Но в поисках интересного кадра был готов забраться на строительный кран или крышу высотки. Его снимки высоко ценил Маяковский.

Он создал собственный стиль – его фотографии во многом отличались от лобовых, в которых кроме агитации ничего не было, они несли в себе нечто большее: атмосферу, мысль, идею.

От статичного воспроизведения окружающего мира оставалось сделать шаг к его динамическому воспроизведению, и Кармен его сделал – в 1929-м поступил на операторский факультет Государственного техникума кинематографии, в 1932-м окончил его и в течение нескольких лет стал одним из ведущих советских документалистов. Уже первые его работы – серия сюжетов о коллективизации и фильм «Фабрика-кухня» – крутили во всех кинотеатрах страны. А когда кино перестало быть «великим немым», он не только снял репортаж о прилете в Москву Герберта Уэллса, но и записал с ним звуковое интервью.