«Не артистка, а явление…»

«Танцором рождаются. Никакой учитель не сотворит чуда… Можно обрести определенные технические навыки, но никто никогда не сможет обрести исключительный талант. У Павловой один учитель – Бог».

Дж. Баланчин

 

Чтобы хотя бы немного познакомить читателя с особенностями творчества великой Анны Павловой, с ее танцем, который не увековечен на кинопленке в том объеме и качестве, как хотелось бы, приведу отрывок из воспоминаний ее современницы, балерины Натальи Трухановой: «Какие определения найти, говоря о ней? Балерина? Танцовщица? Тех и других существует, как и существовало, множество, а Анна Павлова была во всём мире единственной. Секрет ее превосходства и отличия от всех прочих заключался в ее неповторимой индивидуальности. Сама природа наделила ее какими-то особыми и несравненными сочетаниями. Она была небольшого роста и буквально идеального сложения. У нее от природы были какие-то особые мускулы, благодаря которым она без усилий располагала тем, что никакой работой не дается: „баллоном“ (способность „зависать“ в воздухе во время прыжка, сохраняя позу. – А. Л.), „элевацией“ (способность высоко и паряще прыгать, сохраняя позу, будто замирая. – А. Л.), „шагом“ (способность свободно поднимать ногу в высокое положение, создавая пластичную линию тела. – А. Л.). Она то опускалась на сцену, то возносилась над ней, то пролетала через нее, как молния. Никакой особо головокружительной техникой она не обладала, да и не гналась за ней, но в силу нервного своего темперамента располагала беспримерной быстротой движений. Анна Павлова не была артисткой, нo явлением… В „Жизели“ это чувствовалось особенно ясно. Поворот ее поистине лебединой шеи, опущенная голова, натуральное как бы „заикание“ в движении – несколько штрихов, и Жизель – маленькое создание, не приспособленное к жизни, – жила на сцене реальной жизнью. У Павловой был непосредственный искренний темперамент, который поднимал ее над „артистичностью“ и возносил до гениальности. Замысловатые технические приспособления, поднимающие Жизель то на ветви деревьев, то на облака, то бросающие ее вниз, и пользоваться которыми боялись другие, Павлову не пугали. Еле касаясь земли, она подымалась ввысь и парила над сценой, как некое призрачное, невесомое создание. Мгновениями казалось, что видишь сон, что действие целиком проходит как бы в воздухе».

 

Дочь загадочного отца и прачки

Анна Павлова – одна из величайших, одна из самых прославленных балерин в мировой истории, вдохновлявшая грациозным стилем и техникой танца. «Божественная», «восхитительная», «несравненная», «белый лебедь русского балета» – так нередко называли ее. На протяжении жизни Павлова отдавала балету больше, чем кто-либо из современников в этой области искусства. Именно ей еще при жизни было суждено стать феноменом, легендой и славой мирового балета. Она вызывала восторг, в ее честь устраивались королевские приемы, ее изображали на портретах, для нее писали стихи и прозу, ее имя давали тортам и цветам, ей старались подражать. По мнению балетного критика А. Левинсона, «искусство Павловой рождалось и умирало вместе с ней, чтобы танцевать как Павлова, нужно было быть Павловой»...

Подлинная жизнь и чувства Павловой были скрыты за плотной пеленой слухов, легенд и домыслов, которые всегда окружали балерину. Тайной является уже ее происхождение. Девочка поторопилась явиться на свет и родилась на два месяца раньше срока, она едва выжила, и то лишь потому, что ее кутали на протяжении нескольких месяцев в теп­лую вату и поили молоком из рожка. Согласно записи в метрической книге церкви усиленного лазарета лейб-гвардии Преображенского полка Петербурга, Анна Павлова родилась 31 января (по новому стилю 12 февраля) 1881 г., родителями были на тот момент проходивший службу в Преображенском полку рядовой из крестьян Тверской губернии, деревни Бор Вышневолоцкого уезда Осеченской волости, Матвей Павлович Павлов и его законная жена Любовь Федоровна Павлова. Мать Павловой работала прачкой. Сама Анна в автобиографии «Несколько страничек из моей жизни» для июньского номера журнала «Солнце России» за 1912 г. упомянула лишь, что отец умер, когда ей было два года. И более ни слова о нeм! Официальное отчество Анны – Матвеевна, но тем не менее сама балерина, как и все ее знакомые, называла себя Павловной – ее отчество-псевдоним, производное от фамилии.