Переключаясь с одной роли на другую

Мы уже коротко сообщали (см. «ЕП», 2023, № 3), что после того, как Валерий Гергиев был отстранен от должности главного дирижера Мюнхенского филармонического оркестра, его новым главой станет израильский дирижер и пианист Лахав Шани. С сентября 2018 г. он возглавляет Роттердамский филармонический оркестр, контракт с которым истечет по окончании сезона 2025/2026 г. И потому только с осени 2026-го Шани официально возглавит мюнхенский коллектив с более чем 125-летней историей. Сейчас дирижер и оркестранты имеют возможность постепенно привыкнуть к особенностям друг друга, время от времени выступая вместе. Шани также является главным дирижером Израильского филармонического оркестра, сменив на этом посту Зубина Мету, и намерен продолжить эту работу параллельно с деятельностью в Мюнхене.

 

По стопам отца

Отец Лахава, Михаэль Шани, также дирижер, и естественно, что он сыграл активную роль в раннем музыкальном образовании сына. Шани-старший привел сына в мир музыки в буквальном смысле и во многих других отношениях. Когда Лахав был еще совсем ребенком, отец часто брал его на свои бесчисленные репетиции. И Михаэль Шани стал первым дирижером, которого увидел сын. У Шани-старшего была огромная домашняя библиотека видеокассет с записями опер и концертов классической музыки. Он и по сей день готовит и читает множество замечательных лекций о музыке, иллюстрируя их видеозаписями из своей коллекции. Лахав вырос в 1990-х, которые были золотым веком студии Walt Disney Pictures. Только что вышли полнометражные анимационные фильмы «Король Лев» и «Аладдин». Вместе с друзьями Лахав смотрел эти и другие классические ленты, а после брался за просмотр «Волшебной флейты» Моцарта или «Поручика Киже» Прокофьева. Мальчик не думал, что в таком разбросе интересов есть что-то необычное: всё это было просто доступно ему, поэтому он смотрел что-то каждый день.

Лахав вспоминает: «Когда я немного подрос, отец многому меня научил в области дирижирования и теории музыки: я до сих пор помню, как он возил нас во Францию и по дороге объяснял мне основные принципы гармонии! Он был моим главным учителем музыки, наряду с моей замечательной преподавательницей фортепиано Ханной Шальги, которая учила меня 11 лет. Отец до сих пор руководит своим хором, читает лекции и посещает все мои концерты в Израиле».

Лахав Шани один из немногих музыкантов, которые на весьма солидном уровне совмещают карьеру пианиста и дирижера. В 2013 г. он победил на международном дирижерском конкурсе им. Малера. После этого стало ясно, что дирижирование станет главным элементом карьеры музыканта. Но Шани точно был уверен, что не хочет бросать играть на фортепиано, предпочитая совмещать карьеру пианиста и дирижера, насколько это возможно. Правда, поддерживать регулярный режим солиста ему сложно.

Шани говорит: «Я не играю на рояле каждую неделю или даже каждый месяц – я просто счастлив, что вообще могу это делать когда-либо. Игра на любом инструменте сильно отличается от дирижирования, где можно сделать перерыв на пару месяцев, не беспокоясь, что потеряешь физическую форму: тут разум должен быть в форме, а к телу такого твердого требования нет!»

Когда Роттердамский филармонический оркестр предложил Шани должность главного дирижера, музыканту было всего 27 лет! Он стал самым молодым руководителем этого оркестра за всю его более чем 100-летнюю историю. Всё началось с первой репетиции, когда Лахав был еще приглашенным дирижером оркестра. Чувство радости от взаимодействия было взаимным. Как только Шани начал дирижировать Шестой симфонией Чайковского на первой репетиции с оркестром, он подумал: «Я нашел свое место!» Лахав вспоминает: «Я так живо помню открытые лица музыкантов и великолепное звучание, которого мы добились вместе с самого начала. В то время я вел переговоры с несколькими другими оркестрами, но каким-то образом с Роттердамским филармоническим оркестром мы сразу нашли общий язык. Я чувствовал, что музыканты очень любопытны и готовы делать всё по-новому. Они играли Шестую симфонию Чайковского со многими своими приглашенными и главными дирижерами, но когда появился этот новичок и попросил сделать некоторые акценты, они отреагировали не только с уважением, но и с настоящей радостью и энтузиазмом. Тогда я понял, что действительно хочу остаться. В антракте концерта я позвонил жене, полный волнения, и она сказала: „Ну, Лахав, еще рано говорить... может, тебе стоит снизить свои ожидания!“ Но уже после первого концерта они попросили меня стать их главным дирижером!»

 

Дирижер-пианист

Бывают случаи, когда Шани во время одного концерта совмещает функции дирижера и солиста. Так случилось, например, в августе прошлого года, когда во время крупнейшего в Великобритании международного ежегодного фестиваля «Променадные концерты Би-би-си» музыкант сыграл и продирижировал Третий фортепианный концерт Прокофьева. Шани стал легендой упомянутого фестиваля, поскольку за всю его историю никто раньше не представлял на суд публики произведение Прокофьева и как дирижер, и как солист одновременно.

Третий фортепианный концерт стал своего рода визитной карточкой Шани и Роттердамского филармонического оркестра. Дирижер-пианист рассказывает: «На YouTube есть запись, которую мы сделали в 2021 г. во время пандемии коронавируса. Исходя из правил социального дистанцирования мы экспериментировали с рассадкой. Я расположил духовые инструменты в очень необычном месте, справа от себя: между фортепиано и публикой, лицом ко мне, но спиной к зрителям. Музыкантам приходилось сидеть так далеко друг от друга, что если бы они находились на своем обычном месте, то вообще не услышали бы фортепиано. Духовикам очень понравился такой эксперимент: они слышали струнные гораздо отчетливее, чем обычно, и многие из них говорили, что они как будто услышали произведение впервые!»

Дирижирование фортепианными концертами Прокофьева, сидя за клавиатурой, – большая редкость. Например, известен случай, когда в 1930 г. дирижер Димитрий Митропулос сам заменил заболевшего солиста, при исполнении всё того же прокофьевского Третьего фортепианного концерта вместе с Берлинским филармоническим оркестром. В то время произведение было малоизвестным и не было записей, которые можно было бы использовать в качестве ориентира. Митропулосу пришлось разучивать его с нуля как солисту и одновременно дирижировать. Очевидно, ему сей опыт так понравился, что позднее он записал для фирмы Columbia этот же прокофьевский концерт с другим оркестром, будучи дирижером и пианистом одновременно. Еще одним великим музыкантом, который попытался повторить «подвиг» Митропулоса, стал Ван Клиберн: он не был практикующим дирижером, но дирижировал произведением Прокофьева в рамках образовательного проекта, играя на фортепиано.

С физической точки зрения, для Шани такое музицирование не представляется сложным. Ему потребовалось несколько концертов, чтобы освоиться, но сейчас это кажется совершенно естественным. Для него главная сложность в таких случаях – помнить, что он не просто дирижер и не просто пианист! Однако это требует иной концентрации на физическом уровне: нужно осознавать, как ты сидишь за инструментом, чтобы эффективно переключаться с одной роли на другую.

Лахав признается: «С музыкальной точки зрения это невероятно полезно и доставляет массу удовольствия. Как дирижер, я привык слушать и предугадывать, чтó оркестр собирается сделать (как на репетициях, так и на концертах), но в подобных ситуациях музыканты знают, что им приходится проявлять большую инициативу, а не просто следовать за дирижером. Думаю, это лучший способ создавать музыку с оркестром – это как камерная музыка, только в более крупном масштабе. Я призываю музыкантов воспринимать себя как соавторов и полностью доверяю им в ситуации, когда они работают со мной, а не на меня».

 

Менторы, ставшие друзьями

Одним из тех, кто наиболее активно поддерживал Шани, оказался Даниэль Баренбойм. Он и сам выстроил блестящую карьеру и как пианист, и как дирижер. Шани приехал учиться в Берлин в 2010 г. и случайно познакомился с Баренбоймом. Завязался разговор с мэтром, который уже немного слышал о Лахаве от других музыкантов. Баренбойм сказал, что Шани всегда может приходить на его репетиции и обращаться к нему напрямую, если возникнут какие-либо вопросы.

Шани рассказывает, как далее развивались отношения с маэстро: «Конечно, я принял его предложение; я многому у него научился, и с годами мы стали очень близкими друзьями. Он несколько раз играл со мной как солист, в том числе на моем дебютном концерте в качестве главного дирижера Роттердамского филармонического оркестра. Это замечательное сотрудничество началось с огромной щедрости Баренбойма к молодому музыканту, о котором он знал очень мало и с которым познакомился совершенно случайно: он увидел и услышал во мне что-то особенное, и я бесконечно благодарен ему за то, что он доверился своей интуиции».

У Шани давняя история сотрудничества и с еще одной звездой классической музыки – пианисткой Мартой Аргерих. Он так говорит о ней: «Марта – абсолютно свободный и спонтанный музыкант, свободный от каких-либо правил. Ее игра абсолютно логична, но в то же время импровизационна и полностью соответствует моменту. Именно такой стиль музицирования я обожаю и сам стремлюсь к нему. Всякий раз, когда мы играем на фортепиано в четыре руки или когда она выступает со мной как солистка, я чувствую, что она может сделать всё, что захочет, и каким-то образом я всегда знаю, куда она клонит… Возможно, это связано с тем, что я вырос на ее записях!»

 

Сергей ГАВРИЛОВ