Волшебник театра

Макс Рейнхардт в 1911 г.
© Wikipedia/Nicola Perscheid

«Австрийское барокко, интеллектуализированное еврейством» – так высказался о режиссерском стиле Рейнхардта знаменитый немецкий писатель Томас Манн. Немецкого и австрийского режиссера, актера еврейского происхождения Макса Рейнхардта (настоящее имя Максимилиан Гольдман) многие театроведы именуют одним из отцов современной театральной режиссуры. Об этом свидетельствуют творческие, новаторские подходы, успешно опробованные им в таких спектаклях, как «Сон в летнюю ночь», «Гамлет», «Дон Карлос», «Орестея», «Король Лир», «Фауст», «Заговор Фиеско», «Привидения», «Коварство и любовь»…

Ощущение радости

Родившийся в Австрии Макс Рейнхардт с юных лет увлекся театром, мечтал стать актером. Он учился в театральных классах при Венской консерватории, выступал на сценах Прессбурга (Братиславы), Зальц­бурга. На его актерский дар обратил внимание известный режиссер Отто Брам (Абрахамсон), и в 1894 г. Макс перешел в руководимый им Немецкий театр в Берлине. Роли в пьесах по произведениям Гауптмана, Гёте, Ибсена, Льва Толстого принесли ему актерскую популярность. Рано проявилась и склонность Рейнхардта к режиссерскому амплуа. На самом старте ХХ в., еще будучи актером, он делал свои постановки в берлинском артистическом кабаре «Шум и дым». А в 1901 г. Рейнхардт уже представил свою театральную программу: «Я мечтаю о театре, который возвратит людям ощущение радости, поднимет их над серой повседневностью к ясному, чистому воздуху красоты… Это не значит, что я хочу отказаться от великих достижений натуралистической актерской школы, от поисков истинной правды и подлинности!.. Я хочу добиться такой же степени реальности в передаче духовной жизни, ее глубокого, тонкого анализа и показать жизнь с другой стороны, причем такой же истинной, сильной, наполненной красками и воздухом…»

В следующем году Рейнхардт создал Малый театр, дебютировавший нашумевшей пьесой Оскара Уайльда «Саломея». Огромный зрительский успех сопровождал спектакль «Ночлежки» по пьесе Максима Горького «На дне». Затем режиссер открыл Новый театр, решил ставить там пьесы по классическим произведениям. Смелый замысел! В то время классика была малопопулярна в германском театре. Лишь немногочисленные зрители ходили на «музейные спектакли», далекие от современной жизни. Но Рейнхардт предложил иное прочтение классиков! Пилотным стал спектакль «Минна фон Барнгельм» по Готхольду Лессингу. О постановке много говорили и писали. Пришел посмотреть и кайзер Германии Вильгельм II. Ему не понравилось, до конца спектакля он не досидел, сказав, что «это направление не годится». Однако многие зрители пришли к иной точке зрения. Режиссеру удавалось так увязывать классику с днем сегодняшним, что давно созданные классические работы воспринимались как сделанные «здесь и сейчас». Большим событием театральной жизни стала его постановка шекспировской комедии «Сон в летнюю ночь», порадовавшая интермедиями и оформлением: вращающейся сценой, световыми эффектами и даже парфюмерией – декорации окроплялись хвойной водой.