«Портретные» евреи Пикассо

К 120-летию первой парижской выставки художника

Старый еврей с мальчиком, 1903 г.© WIKIPEDIA

Пабло Пикассо отмечал: «Если ты изберешь путь солдата, быть тебе генералом, если захочешь быть монахом, станешь Папой, – говорила мне мать. – Но я избрал путь художника и стал Пикассо». Он родился в Испании, но его жизнь и творчество в основном переплетены с Францией, с Парижем. В июне 1901 г. открылась первая выставка картин Пикассо во французской столице. О молодом живописце заговорили критики и коллекционеры. Позже пришло и признание публики. И на картинах, и в жизни одного из самых выдающихся художников в мировой истории заметно присутствовали евреи.

 

«Старый еврей с мальчиком»

Картина «Старый еврей с мальчиком» создана Пикассо в 1903 г. в Барселоне. Сила искусства! Потрясающее трогательное произведение, которое не может оставить равнодушным. Изображенные на ней нищие – изможденный слепой старик и прижавшийся к нему худенький мальчик с серьезным недетским взглядом – лишние, не нужные обществу люди, которым оно не спешит помочь. Темно-синий цвет полотна усиливает скорбь, безысходность ее героев. Мы не знаем, кем они приходятся друг другу, но именно взаимная поддержка помогает им выживать.

В этой работе можно увидеть много смыслов, простор для интерпретаций. Тут улавливают прозорливость слепца, воспринимающего мир внутренним зрением, соединение двух несчастных, стремящихся быть вместе, в единое целое, исходящий от слепого старика и зрячего ребенка с неподвижными глазами красноречивый укор нравственной слепоте окружающего мира.

В настоящее время картина экспонируется в Москве, в Галерее искусства стран Европы и Америки XIX–XX вв. В России она появилась благодаря московскому коллекционеру С. Щукину, купившему ее в начале прошлого века.

 

Почему еврей?

Почему именно еврей изображен на картине? Сол Сингер в статье в американском еженедельнике Jewish Press предлагает возможные версии. Очевидно, испанец, барселонец Пикассо нередко видел нищих евреев в барселонских трущобных районах. После изгнания евреев из Испании в Барселоне их в течение 400 лет практически не было. А первые вернувшиеся в конце ХIХ в. были нищими из Северной Африки и Восточной Европы. Гонимые, обездоленные люди оказались созвучны тогдашним переживаниям художника: «Вероятно, он почувствовал связь с этим страдающим народом, потому что и сам в то время жил в нищете, чувствовал себя отвергнутым и презираемым».

Другое объяснение, по мнению Сингера: Пикассо нравились еврейские семейные ценности. На старике рубаха и рваные штаны, его худые, как у скелета, ноги ничем не прикрыты, а вот мальчик полностью укрыт накидкой, его тела почти не видно. Ребенок ест хлеб и «создается ощущение, что старик пожертвовал собой, чтобы спасти мальчика» – любую еду, которая попадает ему в руки, он отдает ребенку. С давних пор одним из главных принципов еврейской семьи было и остается жертвование собой в пользу детей.

Третья возможная причина: предположение, что бабушка Пикассо по маминой линии была еврейкой. Идет ссылка на биографа художника Джона Ричардсона. Впрочем, другой биограф – Роланд Пенроуз – в книге «Пикассо: Жизнь и творчество» это не подтверждает. Отмечая, что «далеко не один из многочисленных биографов Пикассо так или иначе пытался доказать, что по материнской линии в нем наличествует далекая примесь какой-то чуждой крови – то ли североафриканской, то ли еврейской», он говорит, что точной информации о происхождении бабушки Пикассо нет.

 

Гертруда Стайн

Одним из близких друзей Пикассо была американская писательница, еврейка Гертруда Стайн. Она и ее брат Лео Стайн оказались среди первых коллекционеров, по достоинству оценивших работы художникa и ставших их приобретать. Для Пабло это была важная поддержка. Он регулярно бывал на обедах в парижской квартире Гертруды, где собирались художники, поэты и музыканты. В трудные периоды его творчества Стайн была одной из немногих, кто понимал Пикассо и признавал за ним его право выбирать свой путь.

Пикассо предложил Гертруде написать ее портрет. Она описывает оригинальную историю этого произведения: «Я позировала ему всю зиму, 80 раз, а в конце концов он замалевал голову и сказал мне, что больше не может смотреть на меня, и… уехал в Испанию... сразу же по возвращении… он писал по памяти мою голову, ни разу не посмотрев на меня, и отдал мне картину… я была довольна… по-моему, это я и это единственное мое изображение, где я всегда я, как мне кажется…»

Дружил Пикассо и с легендарным французским коллекционером, продавцом произведений искусства, евреем Полем Розенбергом. Поль защищал его интересы, организовывал выставки его работ в своей популярной галерее.

Эренбург

Знаком был с Пикассо и Илья Эренбург. Он вспоминал: «В начале 1915 г. в холодный зимний день Пикассо повел меня в свою мастерскую… повсюду лежали написанные холсты… Работал он с каким-то невиданным исступлением. У других месяцы творчества сменялись теми пустотами, когда поэт или художник, по словам Пушкина, «вкушает хладный сон», а Пикассо всю свою жизнь проработал и продолжает работать с той же яростью».

В 1948 г. Пикассо сделал портрет Эренбурга карандашом. «Когда Пабло кончил рисовать, я спросил: „Уже?“ – мне сеанс показался очень коротким. Пикассо рассмеялся: „Но я ведь тебя знаю 40 лет“... Портрет Пикассо мне кажется не только очень похожим на меня (лучше сказать – я похожу на рисунок), но и глубоко психологическим. Все портреты Пикассо раскрывают (порой разоблачают) внутренний мир модели».

 

Жакоб

Одним из лучших друзей Пикассо был Макс Жакоб – еврей, французский поэт, живописец, художественный критик. Они познакомились во время проведения первой парижской выставки Пикассо, почувствовали симпатию друг к другу, подружились. Некоторое время даже жили в одной скромной комнате на бульваре Вольтера, которую снимал Жакоб. В их распоряжении была одна шляпа, которой друзья пользовались по очереди, и одна кровать. Макс спал на кровати ночью, в то время как Пабло работал; днем же, когда Макс уходил на работу, наступала очередь Пабло.

Пикассо сделал несколько портретов поэта. Первый написан в 1907 г. в стиле древнего африканского искусства. Еще один портрет – реалистичный карандашный рисунок – выполнен в 1915 г. И, наконец, в 1921 г. Жакоб попал на известную картину Пикассо в стиле кубизма «Три музыканта». На ней изображены три друга: поэт Аполлинер в образе Пьерро, Жакоб – в образе монаха и Пикассо в образе Арлекина.

В феврале 1944 г. Жакоб был арестован гестаповцами во французском монастыре. Его отправили в пересыльный лагерь Дранси. Дальше ждал Освенцим. Но в Дранси Жакоб заболел пневмонией и умер.

Французский режиссер Габриэль Агийон снял фильм о жизни М. Жакоба под названием «Мсье Макс». В нем, а также в интервью израильскому изданию Ynet он проводит мысль, что друзья Жакоба в той или иной степени сотрудничали с нацистами и могли спасти его, но не сделали этогo. Главное обвинение он адресует Пикассо: «Он относился к Жакобу так же, как к своим женщинам и детям. Это был человек, чей гений был соразмерен его эго. Он использовал Жакоба и выбросил его, как грязный носок».

Однако существуют свидетельства, опровергающие сотрудничество Пикассо с нацистами и его безразличие к судьбе Жакоба. Например, поэт Поль Элюар, участник подпольной борьбы французов против нацистов, писал о Пикассо, что тот «оказался одним из немногих среди художников, которые держались и продолжают держаться стойко».

Биограф Р.  Пенроуз говорит, что, в отличие от некоторых деятелей культуры, Пикассо отказывался от предложений дополнительного пайка, поездок в Германию, лишней поставки угля. Известно, что он укрывал у себя участников движения Сопротивления. Пенроуз отмечает, что Жакоб долгие годы жил в аббатстве Сен-Бенуа и «Пикассо уже в течение долгого времени не поддерживал с ним отношений. Общими между ними остались лишь воспоминания давнишних лет и уважение, которое Пикассо питал к когда-то близкому другу и которое выражалось в редких визитах художника к этому затворнику в его обитель. Но смерть друга, особенно в таких нечеловеческих условиях, потрясла Пикассо. С Жакобом оборвалась нить, связывавшая его с прошлым… Хотя Пикассо ни разу публично не заявлял о своих взглядах, он, не колеблясь, появился весной 1944 г. на похоронах Макса Жакоба».

 

«Герника»

Во время гражданской войны в Испании симпатии Пикассо однозначно на стороне республиканцев, сражающихся против генерала Франко и его союзников. Диктатора он изображал отвратительной гротескной фигурой. Когда весной 1937-го немецкие и итальянские бомбардировщики разрушили городок Гернику, Пикассо создал огромное одноименное полотно, осуждающее зло, принесенные войной страдания.

Нацисты оккупировали Францию. Пикассо мог перебраться в США, Мексику, но остался. Для гитлеровцев его искусство было «вырождающимся», подлежащим искоренению. Впрочем, на расправу с Пикассо они не решились, опасаясь реакции международной общественности и французской интеллигенции.

«Уйдя с головой в работу, он тем самым демонстрировал свое презрение к тем, для кого его искусство было декадентским», – подчеркивает Пенроуз. Искаженные тела нагих женщин, груда черепов, перекошенные лица, сцены насилия в его произведениях этого времени ярко выражали боль, переживаемую художником.

Во время оккупации Пикассо запрещалось выставлять свои картины. Он подвергался нападкам со стороны критиков-коллаборантов. Гестапо проводило в его квартире обыск. А однажды немецкий офицер заметил фотографию «Герники» на столе художника и спросил: «Это ваша работа?». «Нет, это ваша работа», – ответил смелый Пикассо.

 

Копии и оригиналы

Неотъемлемой частью искусства Пикассо, его мировоззрения было отсутствие какого-либо антисемитизма. Он оценивал людей по их действиям, а не на основе ксенофобских предубеждений. В людях, как свидетельствуют биографы, Пикассо разбирался хорошо. Говорил, что и среди людей больше копий, чем оригиналов. Ну а кто лучше него мог отличить копию от оригинала…

 

Александр КУМБАРГ

Уважаемые читатели!

Старый сайт нашей газеты с покупками и подписками, которые Вы сделали на нем, Вы можете найти здесь:

старый сайт газеты.


А здесь Вы можете:

подписаться на газету,
приобрести актуальный номер или предыдущие выпуски,
а также заказать ознакомительный экземпляр газеты

в печатном или электронном виде

Поддержите своим добровольным взносом единственную независимую русскоязычную еврейскую газету Европы!

Реклама


Еврейские голоса осуждают

Еврейские голоса осуждают

Благотворительный музыкальный сборник в пользу Украины

На сцене играл жизнь, в жизни – театр

На сцене играл жизнь, в жизни – театр

120 лет назад родился Георгий Менглет

Любимов: изгнанный и приглашенный

Любимов: изгнанный и приглашенный

К 105-летию со дня рождения режиссера

Защищайте свои перекрестки…

Защищайте свои перекрестки…

100 лет назад родился Григорий Поженян

Песчинка, не упавшая на землю

Песчинка, не упавшая на землю

Ушел из жизни Ури Орлев

Из книги «1919»

Из книги «1919»

Герой нашего места

Герой нашего места

Решетка речи

Решетка речи

Райгород

Райгород

Еврейская кухня и современность

Еврейская кухня и современность

Кулинарные взгляды Леи Кёниг

Необыкновенный «квашизм»

Необыкновенный «квашизм»

10 лет назад не стало Игоря Кваши

Сверкающий талант

Сверкающий талант

35 лет назад ушел Андрей Миронов

Все статьи
Наша веб-страница использует файлы cookie для работы определенных функций и персонализации сервиса. Оставаясь на нашей странице, Вы соглашаетесь на использование файлов cookie. Более подробную информацию Вы найдете на странице Datenschutz.
Понятно!