Наша еврейская Нора

«Наша еврейская Нора» – так назвали Мирьям Бернштейн-Коган после блестяще сыгранной роли в спектакле по пьесе Генрика Ибсена. Официально она представлена так: пионер ивритского театра в Эрец-Исраэль, художественный руководитель первой профессиональной театральной труппы, литератор, лауреат Государственной премии Израиля.

Мирьям родилась 14 декабря 1895 г. в Кишиневе в семье врача и видного сионистского деятеля Якова Бернштейн-Коганa и его супруги Леи-Доротеи. Детские годы она с семьей провела в Харькове, посещала гимназию и участвовала в гимназических театральных представлениях. С 1907 по 1910 г. – в Палестине, где училась в знаменитой гимназии «Герцлия» в Яффо, а в 1911 г. Бернштейн-Коганы вернулись в Кишинев. Окончив там немецкую гимназию, Мирьям решила посвятить себя медицине и отправилась в Харьков, где функционировал Женский медицинский институт. Поступив туда, она по совету друга семьи В. Жаботинского параллельно стала посещать актерские курсы театральной студии Сидельникова.

В годы Первой мировой войны Мирьям служила сестрой милосердия во фронтовом госпитале.

В 1917 г. Женский медицинский институт влился в медицинский факультет Харьковского университета, так что в дипломе Мирьям значится именно этот вуз, после окончания которого она работала врачом в Киеве. Разгоревшаяся Гражданская война вынудила ее бежать в Москву, и там Мирьям продолжила обучение в школе-студии К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко при МХТ. А по завершении учебы окончательно оставила медицину и начала театральную карьеру в Кишиневе под сценическим псевдонимом Мария Александрова. И судьбу свою она соединила с актером – Ароном Гиршем (Киппером).

В мае 1921 г., под влиянием Декларации Бальфура, гарантировавшей евреям национальный дом в Эрец-Исраэль, Мирьям поселилась в подмандатной Палестине и тотчас же присоединилась к первой в стране профессиональной труппе – так называемому Ивритскому театру («a-Театрон а-Иври»), который открыл полугодом ранее, 10 ноября 1920 г., режиссер Давид Давидов.

Здесь важно подчеркнуть, что израильский театр возник задолго до образования еврейского государства. Он существовал в Эрец-Исраэль и в диаспоре – везде, где еврейский народ противопоставлял ассимиляции ориентацию на историческую родину и ее духовные традиции. Это был голос неуничтожимой нации, непокоренного народа, выражение красоты его неповторимой культуры.

Сразу же по прибытии в Эрец-Исраэль Мирьям Бернштейн-Коган стала исполнять главные роли в постановках пьес Генрика Ибсена «Нора», Августа Стриндберга «Отец», С. Ф. Пшибышевского «В поисках счастья», в переведенных с идиша пьесах «Пустая корчма» Переса Гиршбейна, «Мирэлэ Эфрос» и «Сиротка Хася» Яакова Гордина, «Знамена победы» Давида Пинского.

В 1921 г. в результате неожиданного отъезда Давида Давидова Мирьям Бернштейн-Коган возглавила труппу, переименованную в «Театрон драмати» – Драматический театр. С этого времени она выступала и как ведущая актриса театра, и как режиссер-постановщик. В следующем, 1922 г. она поставила пьесу Оскара Уайльда «Как важно быть серьезным», «Доктора Когена» Макса Нордау, «Ангела» Семена Юшкевича и классические произведения из репертуара идишского театра – «Бог возмездия» Шолома Аша, «Диббук» Шлоймэ Ан-ского и «Трудно быть евреем» Шолом-Алейхема.

В 1923 г. по инициативе Мирьям Бернштейн и Юрия Завадского для руководства труппой был приглашен Менахем Гнесин (1882–1952). При нем театр, который назывался уже «Театрон Эрэц-Исраэли» («Театр Земли Израиля»), привлек внимание европейских зрителей. В 1924 г. театр гастролировал в Берлине, где показал спектакль «Валтасар» (собственная адаптация пьесы Х. Раше), а в 1925-м вернулся в родные пенаты. В том же году Бернштейн-Коган поставила «Мнимого больного» Мольера. Тогда же неутомимая Мирьям основала журнал «Театрон ве-Оманут» («Театр и искусство») – первое периодическое издание в подмандатной Палестине, посвященное театру, которое сама и редактировала.

В 1928 г. Мирьям выступает на сценах Восточной Европы, Южной Африки. Чуть позже она осела в Риге, где вместе с мужем – актером Мишей Гуром – до 1933 г. играла в театре на идише. Затем вся семья возвратилась в Эрец-Исраэль. Здесь Мирьям Бернштейн-Коган присоединилась к труппе Камерного театра в Тель-Авиве. Особый фурор ей принесла постановка на идише в 1935 г. комедии Аврума Гольдфадена «Колдунья». Она с успехом гастролировала по Европе с сольными концертами, исполняя еврейские песни на идише и песни других народов.

В период с 1925 по 1931 г. Мирьям выступала также и как переводчица литературы на иврит, писала мемуары о еврейской жизни Кишинева, а после образования Государства Израиль начала сниматься в кино. В частности, она исполнила роль в кинофильме «История с такси» (1956) режиссера Ларри Фриша, снявшись вместе с Рафаэлем Клячкиным и Шмуэлем Роденски; в 1971-м снялась в «Королеве автострады» Менахема Голана; были также роли в фильмах «Ни днем ни ночью» (1972) Стивена Хилларда Стерна и «Деревянная лошадка» (1976) Йоша Яки по книге Йорама Канюка.

Выдающаяся актриса, Мирьям Бернштейн-Коган была и талантливым литератором. Она издала ряд интересных книг на иврите, несколько романов и воспоминания, а также переводы на иврит произведений мировой литературы, например пушкинской поэзии, новелл Мопассана. О поэтической одаренности Мирьям свидетельствует включение ее стихотворения «Мы, матери!» в авторском переводе на русский язык в сборник «Поэты Израиля», изданный в Москве в 1963 г.

За заслуги в области театрального искусства Мирьям Бернштейн-Коган была в 1975 г. удостоена Государственной премии Израиля.

Скончалась актриса 4 апреля 1991 г. в Тель-Авиве.

 

Семен КИПЕРМАН