Акварельный Восток

Промозглым ноябрьским днем 155 лет назад самая популярная лондонская газета «Таймс» опубликовала некролог со словами: «Смерть Робертса вызывает большее сожаление, чем потеря, возможно, любого другого художника нашего поколения в этой стране». Кто же такой этот Дэвид Робертс?

Он появился на свет 24 октября 1796 г. в предместье Эдинбурга. Отец Дэвида был сапожником и надеялся, что сын пойдет по его стопам. Но Дэвид мечтал рисовать. Первой внимание на художественные способности мальчика обратила его мать. Вместо бумаги подросток использовал стены, а вместо карандашей – угольки. Мама терпеливо забеливала рисунки на стенах.

На семейном совете решили после начальной школы определить Дэвида подмастерьем к маляру и декоратору Гэвину Бьюго. Четыре года он смешивал краски, к самостоятельной работе маляр его не допускал. Зато в свободное время Дэвид мог рисовать сколько душе угодно. Особенно хорошо у него получались архитектурные пейзажи. В 20 лет Дэвид ушел из мастерской и начал самостоятельно брать заказы по декоративной отделке квартир. Все заработанные деньги шли в семью, а чтобы покупать ватман, кисти и краски, юному художнику приходилось вечерами подрабатывать в цирке.

В 1819 г. его пригласили сценографом в Королевский театр Глазго. Его сценографию высоко оценили критики, а ведущие театры страны начали наперебой приглашать на работу. Пика своей карьеры Робертс достиг в 1826 г. в Королевском оперном театре «Ковент Гарден».

За два года до начала работы там Робертс организовал выставку своих картин – отчет о путешествии во Францию, Бельгию, Голландию и Германию. В основном вернисаж состоял из акварелей с изображением архитектурных памятников. Выставка имела колоссальный успех. Фотография находилась еще в зачаточном состоянии, для многих людей рисунки и гравюры Робертса были единственной возможностью увидеть заморские страны. Ведущие европейские журналы покупали у Робертса рисунки архитектурных памятников. Достойные гонорары сценографа и художника позволили Робертсу на собственные средства организовать творческую экспедицию на Ближний Восток.

11 сентября 1838 г. из Марселя отплыл фрегат, на борту которого находился Дэвид Робертс в компании двух англичан. Морской путь до Александрии занял 13 дней. Затем корабль по Нилу проследовал на юг к Абу-Симбел – храму Рамсеса II. Его Робертс зарисовал с фотографической точностью, как и многие другие архитектурные памятники Александрии, Каира и Луксора.

7 февраля 1839 г. из Каира караван верблюдов в сопровождении охранников-бедуинов отправился в Святую землю. Весь груз путешественников состоял из провизии и палаток. В сумке Робертса лежали запасы ватмана, карандаши и акварельные краски.

Караван двигался по Синайскому полуострову по направлению к Акабе (город в современной Иордании, недалеко от Эйлата). После отдыха караван направился в Петру. Художник с нетерпением ждал встречи с бывшей столицей Набатейского царства. Еще в Лондоне Робертс читал путевые записи швейцарца Иоганна Людвига Буркхарда, первым из европейцев побывавшего в этих местах. Теперь великолепный памятник древности – скальный храм Ад-Дейра – предстал перед Робертсом во всем величии. Художник рисовал его с разных ракурсов. Он стал первым европейским художником, запечатлевшим древнюю столицу набатеев. Уже в Лондоне карандашные зарисовки преобразовывались в акварели.

Далее путь лежал в Хеврон, один из древнейших городов мира. Экспедиция прибыла туда 16 марта. Вот как описывал его Дэвид Робертс: «Из-за холма взору внезапно открывается живописно раскинувшийся городок Хеврон… Домики блестят под полуденным солнцем, аккуратные, как в Англии, что особенно поражает после жалких лачуг Египта. Детишки, высыпавшие поглазеть на нас, необычайно красивы. Лица еврейские, но здорового розового цвета, который редко можно встретить за пределами Англии».

В Хевроне Робертс узнал, что Иерусалим закрыт для посещения из-за чумы, но на время Песаха будет открыт (на севере Палестины – в Цфате – в это время действительно свирепствовала чума; публикаций о чуме в Иерусалиме в архивах не найдено). Но известие об эпидемии не испугало художника, и экспедиция направилась в Иерусалим.

Караван достиг окрестностей Аскалона (Ашкелона). Когда-то здесь был крупнейший морской порт древнего Ханаана. Археологические раскопки 1985 г. выявили 16 м культурных наслоений периодов от ханаанского до крестоносцев. Здесь проходил Второй крестовый поход, город занимали монгольские войска, крестоносцы… Окончательно Аскалон был разрушен в 1270 г. Второе его рождение произошло только в XX в.

«Через Ашдод, – читаем в дневнике Робертса, – экспедиция проезжала лунной ночью. История этого города типична для многих древних городов Средиземноморья: бурный рост, процветание, потом упадок и забвение, и возрождение через многие века…» Во время небольшой остановки Робертс достал карандаши, альбом и сделал несколько зарисовок.

25 марта 1839 г. достигли Яффо. Город, окруженный апельсиновыми рощами, лежал на холме. Таким мы его видим глазами Дэвида Робертса. Считается, что город основан одним из сыновей Ноя – Яфетом, в честь которого и получил свое название. В библейские времена Яффо служил воротами в Святую землю. В яффский порт прибывали корабли с паломниками с разных концов света. Вот и на рисунке Робертса на переднем плане – группа еврейских паломников из Польши в ожидании корабля.

В ночь с 28 на 29 марта караван достиг Иерусалима. Палатки поставили вблизи городской стены. Город спал. С первыми лучами солнца художник вооружился карандашами и бумагой и приступил к эскизам. Вначале он решил изобразить город, окруженный крепостной стеной, и только после этого войти в него. С альбомом в руках Дэвид обошел город со всех сторон, делая наброски. Особенно впечатляет зрителей его рисунок «Вид на Иерусалим со стороны Масличной горы».

Из Иерусалима экспедиция направилась вглубь страны, в Бейт-Лехем (Вифлеем), неоднократно упоминаемый в Торе. По пути находился еще один библейский город – Иерихо (Иерихон), о котором писали Иосиф Флавий, Страбон, Птолемей, Плиний. Безусловно, готовясь к экспедиции, Дэвид знакомился с этими материалами и знал, что на месте некогда знакового города сейчас лишь холмы. Но караван сделал небольшую петлю и прошел места, где, как считали археологи, был расположен Иерихо.

Вечером 5 апреля караван подошел к Вифлеему. Члены экспедиции заночевали у католических монахов, а утром Робертс в сопровождении охранников стал осматривать город и делать наброски. На бумагу ложились очертания храма Рождества, алтаря, базилики… Первые художественные фотографии Вифлеема, как и других архитектурных памятников Ближнего Востока, были выполнены лишь спустя 17 лет.

Из Вифлеема караван направился на север Израиля. 20 апреля экспедиция ступила на землю Назарета. Здесь была большая остановка, и коллекция «палестинских» рисунков пополнилась еще десятком набросков.

Затем караван двинулся в сторону Акко, но, не дойдя чуть меньше 25 км, сделал остановку вблизи Хайфы. Когда-то, в период Римской империи, здесь был крупный город-порт. Только через 30 лет после посещения Робертсом подножья библейской горы Кармель сюда приедут немецкие христиане – темплеры – и начнется интенсивное возрождение Хайфы. А пока в альбоме художника появился рисунок, который он назвал «Взгляд на Кармель».

23 апреля караван добрался до окраин Акко – города в Западной Галилее, история которого насчитывает 40 веков. Перед участниками экспедиции открылась панорама белоснежного города и великолепной бухты. Дэвид сразу же достал карандаши и бумагу… Так родился его знаменитый рисунок «Панорама Акко». В городе художник познакомился с архитектурными памятниками разных эпох – римским акведуком, оборонительными сооружениями крестоносцев и тамплиеров.

Далее путь экспедиции лежал в Ливан и Дамаск, но в Ливане Дэвид подхватил лихорадку, и ему пришлось вернуться домой. В Лондон он прибыл 21 июня 1839 г. В багаже художника находились 272 рисунка, картины, три тетради эскизов и дневник. Предстояла огромная работа – перевести карандашные рисунки в акварели. На это ушло больше года, после чего картины Ближнего Востока увидел широкий круг зрителей. Выставки состоялись во многих британских городах. Одну из них посетила королева Виктория и изъявила желание купить несколько акварелей. Среди заказчиков Робертса был и российский царь Николай I.

Но художник мечтал издать свои рисунки. После долгих поисков он нашел издателя, и в 1842 г. вышел первый альбом акварелей шотландского художника. Книга состояла из шести частей, объединенных в три тома. Тираж первого издания составил 400 экземпляров. Этот альбом, находившийся в коллекциях правящих династий Англии и России, сегодня является большой библиографической ценностью.

К тому времени, когда первая часть альбома была издана, Робертс достиг своей цели – был избран членом Королевской академии. Он стал известным и богатым, был вхож в самые высокие круги Лондона.

24 ноября 1864 г. художник отправился на Ладгейт-Хилл, где находится главный собор Лондона – собор Святого Павла. По заказу турагентства он должен был подготовить акварель для рекламного проспекта. Но карандаш выпал из рук художника: с ним случился инсульт. Именно после этого «Таймс» и сообщила о смерти «одного из лучших архитектурных художников», рождавшихся в Британии. Викторианская эпоха ушла в прошлое, но имя Дэвида Робертса, открывшего миру архитектурные памятники Святой земли, и сегодня не забыто.

 

Ишай МИЛЬ