Моцарт Елисейских полей

К 200-летию со дня рождения Жака Оффенбаха

Жак Оффенбах

Богатую музыкальную жизнь Парижа середины XIX в. невозможно представить без творчества двух выдающихся выходцев из среды германского еврейства. Первый из них, Джакомо Мейербер, создал жанр героико-романтической оперы. Второй, Жак Оффенбах, был основоположником жанра классической, так называемой «парижской» оперетты. При этом он, в отличие от Мейербера, стал неотъемлемой частью французской культуры.

В немецком городе Оффенбахе, расположенном вблизи от Франкфурта-на-Майне, жил разносторонний музыкант и странствующий кантор И. И. Эбершт по прозвищу Оффенбахер. В 1808 г. он официально сменил фамилию на Оффенбах, а в 1816-м переселился в Кёльн, где стал зарабатывать на жизнь уроками музыки и пения, а также сочинением религиозной и светской музыки. 20 июня 1819 г. в его семье родился второй сын, получивший имя Якоб. Мальчик с ранних лет обнаружил исключительные музыкальные способности. В семь лет он с помощью отца овладел игрой на скрипке, в 10 – самостоятельно выучился игре на виолончели, а с 12 вместе со старшим братом (скрипка) и сестрой (фортепиано) начал выступать в концертах как виолончелист, а также как композитор.

В 1833 г. отец привез своих сыновей в Париж. Здесь имя Якоб вскоре трансформировалось во французское Жак, а Франция стала второй родиной Жака Оффенбаха. В 1833–1834 гг. он учился в консерватории, а в 1935 г. брал уроки композиции у знаменитого композитора еврейского происхождения Ж. Ф. Ф. Галеви (автора опер «Жидовка» и «Вечный Жид»). Хотя из-за материальных трудностей учебу пришлось прервать, Жак все же стал виртуозом игры на виолончели. Он умел извлекать из этого инструмента невообразимые звуки: подражать мужскому храпу, визгу кошки, имитировал (задолго до Римского-Корсакова) полет шмеля. Он концертировал в Париже, гастролировал в Кёльне и Лондоне. В одном из концертов ему как пианист аккомпанировал Ф. Лист. Позднее он выступал с такими выдающимися пианистами, как Ф. Мендельсон-Бартольди, А. Рубинштейн и др.

Оффенбах мечтал создавать оперную музыку, но парижские театралы отказывались сотрудничать с молодым и неизвестным композитором. Пришлось довольствоваться выступлениями в парижских салонах, постановкой водевилей в театре «Пале-Рояль» и службой дирижером в «Комеди Франсез», где он создавал небольшие легкие ариетты на сюжеты басен Лафонтена. В 1850–1855 гг. Жак стал уже штатным композитором прославленного мольеровского театра «Комеди Франсез» и сочинял музыку к трагедиям П. Корнеля и Ж. Расина.

Трудно сказать, как сложилась бы дальнейшая судьба Оффенбаха, но в начале 1850-х он начал сотрудничать с композитором Флоримоном Эрве (впоследствии прославившимся опереттой «Мадмуазель Нитуш»), который приступил к постановке имевших успех остроумных одноактных музыкальных представлений. Оффенбах сумел уловить новые интересы демократической парижской публики, восторженно принимавшей сатиру в адрес общественных порядков и нравов, и 5 июня 1855 г. открыл на Елисейских полях театр «Паризьен-Буфф». Здесь в небольшом помещении он ставит с 2–4 актерами веселые одноактные спектакли на свою музыку. Наполненные тонкими и язвительными шутками, они пользовались большим успехом.

1858 г. стал переломным в творческой судьбе Оффенбаха. Он обрел более широкий простор для творчества, его театр получил возможность выводить на сцену более четырех персонажей и ставить не только одноактные представления. В результате появился поставленный на музыку Оффенбаха спектакль «Орфей в аду», художником-оформителем которого был будущий знаменитый гравер и живописец Гюстав Доре. Это было масштабное музыкально-комедийное представление, насыщенное хлесткими шутками в адрес общества и его нравов, хотя на сцене и действовали античные боги, которые, спустившись с Олимпа, в финале отплясывали бешеный галоп. Успех спектакля был грандиозный, он выдержал 288 представлений подряд. Его мелодии напевал весь Париж. Один из крупнейших английских писателей Уильям Теккерей, посетивший тогда Париж, заметил: «Если в сегодняшнем французском театре что-нибудь имеет будущее, так это Оффенбах».

Полностью эту статью Вы можете прочесть в печатном или электронном выпуске газеты «Еврейская панорама».

Полная версия статьи

€ 0,70 inkl. MwSt.

Полная версия статьи

€ 0,70 inkl. MwSt.
Открыть доступ

Уважаемые читатели!

Старый сайт нашей газеты с покупками и подписками, которые Вы сделали на нем, Вы можете найти здесь:

старый сайт газеты.


А здесь Вы можете:

подписаться на газету,
приобрести актуальный номер или предыдущие выпуски,
а также заказать ознакомительный экземпляр газеты

в печатном или электронном виде

Поддержите своим добровольным взносом единственную независимую русскоязычную еврейскую газету Европы!

Реклама


Ханаанские хроники. Архив третий

Ханаанские хроники. Архив третий

На шелке лепестка

На шелке лепестка

Темное дитя

Темное дитя

Ковчег Ога

Ковчег Ога

Путешествия во времени

Путешествия во времени

Новый концертный сезон стартует с фестиваля

«Всякая жизнь – это встреча»

«Всякая жизнь – это встреча»

Дни еврейской культуры в Тюрингии

15 лет с еврейской песней

15 лет с еврейской песней

Навстречу юбилею ансамбля «Фарбренген»

Еврейская сага Анатолия Алексина

Еврейская сага Анатолия Алексина

К 95-летию со дня рождения писателя

Vita brevis – ars longa («Жизнь коротка – искусство вечно»)

Vita brevis – ars longa («Жизнь коротка – искусство вечно»)

Памяти знаменитого скрипача Семена Снитковского

«Постарайтесь получить то, что любите»

«Постарайтесь получить то, что любите»

Рассказывает арт-директор фестиваля Leopolis Jazz Алексей Коган

Когда еще ничего не случилось

Когда еще ничего не случилось

Еврейский мир Европы перед Катастрофой глазами Фридриха Торберга

Свидетельства свободы духа

Свидетельства свободы духа

Снят фильм о движении еврейских отказников в СССР

Реклама

Все статьи
Наша веб-страница использует файлы cookie для работы определенных функций и персонализации сервиса. Оставаясь на нашей странице, Вы соглашаетесь на использование файлов cookie. Более подробную информацию Вы найдете на странице Datenschutz.
Понятно!