Политика через задницу

«Всё делается через задницу», – говорят в России, правда, используя вместо «задницы» менее приличное слово. Это выражение и раньше вполне подходило для характеристики работы «светофорного» правительства, но ныне оно продемонстрировало и буквальное соответствие. И не в последнюю очередь благодаря Клаудии Рот, которой, если судить по антисемитским эскападам на выставке Documenta и недавнем Берлинском кинофестивале (см. стр. 52–53), вообще-то должно хватать действительно важной работы. Но у этого правительства свои приоритеты.

«При субсидировании кинопроизводства государством необходимо соблюдать правила. Для блага климата. Бюрократические усилия, связанные с этим, трудно превзойти по абсурдности, – пишет Berliner Zeitung. – Знаете ли вы, сколько процентов вторично использованных волокон содержит ваша туалетная бумага? Нет? Если менее 90%, вам будет трудно получить госфинансирование на производство фильма». И это не шутка. «Кинофильмы, – поясняется в статье, – настоящие климатические грешники. Или, вернее, были таковыми. Чтобы фильмы и сериалы можно было смотреть с чистой совестью, было введено бесчисленное количество правил, которые должны соблюдаться при производстве продукции, финансируемой государством».

Сегодня уже мало кто помнит, но в 2021 г. в коалиционном соглашении нынешнее правительство пообещало: «Мы модернизируем процедуры планирования и согласования… и сократим бюрократию…» Дебюрократизация упоминается в документе 10 раз. Таковы обещания. Реальность же – прямая противоположность им: как подтверждает Berliner Zeitung, почти во всех отраслях «светофор» «резко ужесточил экологические нормы, создав тем самым бюрократические препоны, не имеющие себе равных в мире».

Например, Федеральное управление по поддержке кинематографии (FFA) не без участия министра культуры Клаудии Рот разработало 17-страничную экологическую концепцию, обязательную к исполнению с июля 2023 г. кинематографистами, желающими получить госфинансирование. К примерy, 50% ночевок во время съемок должны быть забронированы в квартирах, домах отдыха или отелях «с проверенными экологическими мерами» (это может означать увеличение дальности поездок, поэтому следует «по возможности использовать электромобили»). Соответствующие сертификаты должны быть получены от владельцев помещений, которые, в свою очередь, должны получить их заранее. На съемочной площадке должен присутствовать консультант по экологии.

Питание съемочной группы также регламентировано: как минимум один день в неделю предлагаемая пища должна быть исключительно вегетарианской. Не менее педантично FFA относится к использованию материалов: «Одноразовые батарейки строго запрещены как на съемочной площадке, так и в производственных офисах».

«А что будет, если в какой-то момент не удастся выполнить все предписания? Если туалетная бумага из вторсырья окажется распроданной или консультант по экологии неожиданно заболеет?» – вопрошает Berliner Zeitung. Тогда беда, поскольку FFA на чеку. К счастью, для пяти из 21 обязательных пунктов допускаются отклонения «в обоснованных исключительных случаях». Но в целом же соблюдение правил должно быть подробно задокументировано и подтверждено в итоговом отчете. Контролируется всё, даже соблюдение правил разделения отходов в шести категориях: бумага, стекло, пластик, металл, органические отходы и древесина. Для этого необходимо приложить «фотодокументацию структур сбора». Кроме того, в отчет должны быть внесены все «использованные бумажные материалы», включая название продукта, источник поставки и долю вторично использованных волокон.

Всё это похоже на сатиру (как не вспомнить Райкина: «Вот балерина – крутится, крутится, аж в глазах рябит. Прицепить ее к динамо – пусть ток дает в недоразвитые районы». – Ред.) и программу создания рабочих мест для бюрократов в киноиндустрии. Но сатира этим не ограничивается. Согласно заявлению FFA, целью финансирования немецкого кино является «дальнейшее повышение его качества как в экономическом, так и в культурном аспекте». Как пишет Berliner Zeitung, предполагается, что субсидируемые фильмы должны стать «топовыми», способными «оправдать ожидания зрителей и быть коммерчески успешными». Смешнее не придумаешь! Как фильм может быть успешным, если его создатели в основном заняты бюрократическим безумием, – этот вопрос Клаудиа Рот и FFA вряд ли себе задавали. Любой же здравомыслящий человек, не отравленный идеологией, может легко представить себе результат.

Трагично то, что подобное безумие не ограничивается кинематографом. Это стандартный подход нынешнего правительства, которое стремится регулировать всё и, тем самым, в большинстве случаев вредит стране и ее жителям.

 

Борис РАЙТШУСТЕР