Восхождение на Фудзияму

Галина Волчек© Wikipedia/Dmitry Rozhkov

В 1970 г. художественный руководитель театра «Современник» Олег Ефремов был назначен главным режиссером главного (в официальной культурной иерархии) театра страны – МХАТа. После его ухода обязанности худрука «Современника» исполняла избранная труппой художественная коллегия. Когда поняли, что коллективно театром управлять нельзя, на эту роль выбрали актрису Галину Волчек. Если бы не выбрали, театр могли бы закрыть, придравшись к отсутствию руководителя. Помогла министр культуры Фурцева, благожелательно относившая и к театру, и к Ефремову, которого и бросила спасать находившийся в упадке МХАТ.

Актрисе надо было с первых же шагов утвердить себя как режиссера. Ставку она сделала на Чингиза Айтматова, в то время он был в Советском Союзе одним из самых читаемых и почитаемых – как властями, так и читателями – писателей. Волчек поставила его «Восхождение на Фудзияму» – пьесу о добре и зле, справедливости и несправедливости, в которой и автор, и театр пытались ответить на вечный вопрос: как человеку оставаться человеком в самых сложных обстоятельствах?

Спектакль имел успех, но… быстро сошел со сцены. Внимательно приглядевшись к «Фудзияме», чиновники от культуры решили: театр решает вопрос весьма и весьма неоднозначно для советской жизни. В Японии гора Фудзи почитается священной, восхождение на нее считается актом очищения как для синтоистов, так и для буддистов; и те и другие верят, что Фудзияма связывает земную жизнь с небесной. Галина Волчек, не будучи приверженцем ни традиционной японской синтоисткой религии, ни буддизма, начала восхождение на свою «Фудзияму» в 1951 г. – с года поступления в Школу-студию МХАТ.