Женщины-фотографы Баухауса

Выдающиеся женщины-фотографы появились еще на заре фотографии – в начале XIX в. Многие из них были первопроходцами в этой области: они экспериментировали с техникой съемки и композицией, расширяя границы возможностей нового медиа. Это в полной мере относится и к женщинам-фотографам, связанным со школой Баухаус. Наблюдая за окружающим миром через видоискатель фотокамеры, они запечатлевали самые разные сюжеты с зачастую новых и нестандартных ракурсов. Диапазон их творчества варьировался от традиционной порт­ретной и архитектурной съемки до абстрактных экспериментальных работ.

На выставке «Neue Frau, Neues Sehen. Die Bauhaus-Fotografinnen» («Новая женщина, новый взгляд. Женщины-фотографы Баухауса»), которая открыта до 4 октября, представлено около 300 фотографий из собрания берлинского архива Баухаус (Bauhaus-Archiv / Museum für Gestaltung). И если сами запечатленные на снимках сюжеты многим хорошо знакомы, то имена авторов фотографий известны лишь немногим. Работы представительниц Бау­хауса дополнены произведениями художниц, связанных с Институтом дизайна в Чикаго («Новый Баухаус») – учебным заведением, ставшим преемником немецкой школы в США.

В нынешнем веке женщины-художницы также творчески работают с фотографией, используя самые разные подходы. Подобно своим предшественницам из Баухауса, они стремятся запечатлеть мгновение, одновременно переосмысляя устоявшиеся формы этого вида искусства. Для участия в выставке пригласили трех современных художниц – Калинку Гизелер, Каролину Кинаст и Синту Вернер, – чтобы через собственные произведения они вступили в диалог с примерами исторических художественных практик.

Наряду с несколькими более известными именами, такими как Марианна Брандт, Эллен Ауэрбах и Лючиа Мохой, выставка в первую очередь представляет – и тем самым открывает заново – менее известных женщин-фотографов. Изе Гропиус на выставке предстает не в тени своего мужа, основателя Баухауса Вальтера Гропиуса, а как самостоятельный фотограф. Кроме того, долгое время оставалось забытым то обстоятельство, что именно благодаря культовым снимкам здания Баухауса в Дессау, сделанным Лючией Мохой, мир узнал об этой школе.

Куратор выставки Кристина Бартельс говорит: «В 1930-х годах эти фотографии стали восприниматься прежде всего как документы. В этом и заключается проб­лема. Это документы, рассказывающие историю Баухауса, но уже не историю его создателя, – и именно поэтому столь многие из этих художественных взглядов были преданы забвению. Таким образом, внимание было сосредоточено на объекте съемки, а не на авторе, что сегодня, естественно, несколько затрудняет поиск всех работ этих женщин-фотографов».

Значимость женщин-фотографов из Баухауса долгое время недооценивалась. Ситуацию осложняло и то, что некоторым из них пришлось покинуть Германию после 1933 г. Одни сделали это по политическим причинам, другие – из опасений за свою жизнь, поскольку часть из них были еврейками. Среди них – уже упомянутые выше Ауэрбах и Мохой, Хильде Хаб­бух, Грете Штерн, а также Ирена Блюхова, которая во время Второй мировой вой­ны в Словакии присоединилась к движению сопротивления и участвовала в Словацком национальном восстании, тогда как ее отец и многие другие члены семьи стали жертвами Холокоста.

Выставка демонстрирует, что фотохудожницы искали нестандартные ракурсы. Например, Грит-Каллен Фишер запечатлела себя лежащей в непринужденной позе на полу, по диагонали кадра. Бартельс говорит об этом автопорт­рете: «Здесь у фотохудожницы короткая стрижка, она одета в короткое спортивное платье и держит в руках сигарету – поступок, который в то время воспринимался как дерзкий вызов, ведь курение не считалось подобающим занятием для молодой женщины; это была прерогатива мужчин. На мой взгляд, она олицетворяет „новую женщину“, бросающую вызов буржуазным моральным устоям. Работа выполнена в стиле „нового видения“ – фотографического направления, возникшего в 1920-х. Его суть заключалась в экспериментальном подходе к фотографии: считалось, что необычные способы изображения способны сформировать новое сознание, новый взгляд на мир».

Многие следы деятельности женщин-фотографов из Баухауса затерялись – отчасти потому, что после Второй мировой вой­ны многим из них не удалось развить успех, достигнутый ранее.

Детские снимки, сделанные Эдит Тюдор-Харт и Хильдой Хобург в 1950-х, – это последние по времени создания работы на выставке, которая может служить началом знакомства с предложенной темой, поскольку в архиве Баухауса хранится крупнейшая в мире коллекция фотографий, связанных с этой школой. Есть надежда на новые открытия.

 

Сергей ГАВРИЛОВ

«Neue Frau, Neues Sehen.

Die Bauhaus-Fotografinnen».

Bis 04.10.2026.

Museum für Fotografie

(Jebensstraße 2, 10623 Berlin)