Евреи, изображенные поляком

Анджей Вайда получает премию Premio Persol 2013 Венецианского кинофестиваля, которая присуждается легендам мирового кино
© GABRIEL BOUYS / AFP

Вы можете вспомнить другого кинорежиссера-нееврея, который бы столько внимания уделял в своих фильмах еврейской тематике, как Вайда?

Теплиц, Форд, Полански

В своей мемуарной книге «Кино и всё остальное» выдающийся польский режиссер, классик мирового кино, обладатель высоких кинематографических наград Вайда комплиментарно отзывается о евреях, которые были его учителями и коллегами. В коммунистической Польше он окончил режиссерский факультет Высшей школы кинематографии в Лодзи и, отмечая успехи польского кино в стране и мире, видит в этом огромную заслугу ректора этой киношколы, историка кино Ежи Теплица, любившего в кино искусство и подбиравшего, «не слишком обращая внимание на спущенные сверху „рекомендации“», студентов, способных вырасти в мастеров. «Какие в этом смысле шансы поступить были у меня, сына предвоенного офицера? Самые скромные или вовсе никаких», но преподаватели под бдительным оком ректора не позволяли не брать талантливых ребят «из-за происхождения или потому, что они не выказывали энтузиазма по поводу текущей политической реальности».

Технику режиссуры Вайда постигал, работая ассистентом у известного кинорежиссера Александра Форда (настоящее имя – Моше Лифшиц, выходец из Киева, см. стр. 47) на фильме «Юность Шопена». А «единственным интеллектуалом, склонным к теоретическим раздумьям», среди студентов школы называет Анджея Мунка, будущего яркого кинорежиссера.

Другой в дальнейшем звездный кинорежиссер Роман Полански тоже учился с Вайдой в Школе кинематографии и снялся в небольшой роли в дебютном вайдовском фильме «Поколение» (1954). Дебютировал в фильме и известный впоследствии оператор Ежи Липман, потом работавший с Вайдой и над рядом других кинолент. «Специальностью Ежи Липмана были съемки в серый дождливый день, в то время как полагалось неделями ждать солнца и соответствующие живописные облака. „Противень“, как называли тогда на киношном жаргоне плоское свинцовое небо, давал его изображению на пленке выразительность и правду, какие напрасно искать в довоенных фильмах».

Похвально упоминает Вайда в книге и ряд других евреев.