Январь 1, 2018 – 14 Tevet 5778
Путь к славе и забвению

image

45 лет назад не стало Франчески Гааль 

Читатели старшего поколения, наверное, помнят вновь появившийся на советских экранах после смерти Сталина фильм «Петер», в котором блистала незабвенная Франческа Гааль. Она снялась всего в десяти фильмах, вышедших на экраны в 1932–1938 гг., но этого оказалось достаточно для того, чтобы Франческа Гааль осталась в истории мирового киноискусства. Ее творческая жизнь оказалась короткой из-за того, что она была еврейкой.
Фанни Зильверич родилась 1 февраля 1904 г. в большой еврейской семье в Будапеште. Последний – 13-й – ребенок в семье с детства обладал незаурядными способностями. Например, когда отмечалась «золотая» свадьба ее бабушки и дедушки, трехлетняя Фанни прочла наизусть длинное стихотворение. Это был ее дебют…
Мечтая стать артисткой, в 14 лет она, приписав себе два года, втайне от родителей поступила в театральную академию в Будапеште, но через год была отчислена за прогулы (в ущерб учебе бегала на спектакли, фильмы и концерты). Тогда она поступила статисткой в городской театр и занялась самообразованием. Ее привлекательная внешность была замечена кинорежиссерами, и в 1919 г. Фанни пригласили сняться в фильме «Хозяин Мате и карлики».
Это было время немого кино. Миловидное личико актрисы хотя и стало украшением пяти венгерских кинолент, но быстро примелькалось, и Фанни решила строить свою театральную карьеру. Театры же Будапешта не торопились принимать красивую молодую киноартистку, считая, что кино – это не совсем искусство. Помог случай: в театре «Визенхаазе» заболела актриса, и Фанни, назвавшаяся Франческой Гааль, предложила свои услуги. Срочный ввод оказался настолько успешным, что ее взяли в штат. За несколько сезонов в театре Франческа сыграла Ирину в «Трех сестрах», Наташу в «На дне», Аню в «Вишневом саде», Элизу Дулитл в «Пигмалионе». Последняя роль, прогремевшая на весь Будапешт, открыла ей путь в оперетту. К концу 1920-х гг. Гааль была примой венгерских подмостков. «Фиалка Монмартра» и «Принцесса цирка», «Графиня Марица» и «Роза любви» неизменно собирали аншлаги.
К этому времени в мире началось производство звуковых фильмов. Следивший за успехами Франчески на театральной сцене будапештский режиссер Джо Пастернак решил вернуть ее в кино. С его подачи актриса подписывает в 1932 г. контракт с германской киностудией UfA и, со скандалом уйдя из театра, переезжает в Берлин. Первый же звуковой фильм с ее участием – музыкальная комедия «Паприка» – принес актрисе оглушительный успех, сделав ее кумиром зрителей Австрии, Германии и Венгрии. Да и следующие два музыкальных фильма – «Привет и поцелуй, Вероника!» и «Скандал в Будапеште» – были приняты публикой восторженно.
Но к власти в Германии уже пришли нацисты. Тысячи евреев предпочли покинуть страну, однако Гааль упрямо отстаивала свои «человеческие и демократические права на творчество». Ее поведение даже стало поводом для выступлений в прессе высших нацистских бонз. Так, Геббельс заявил: «Еще одна киноеврейка должна исчезнуть с наших экранов». Гиммлер грозил: «Госпоже Гааль придется выбрать между эмиграцией и лагерем». Дальше всех пошел Альфред Розенберг: «Если эта жидовка не уберется из Берлина в течение суток, мы поставим вопрос о ней перед рейхсканцлером».
В 1933 г. берлинская киностудия разорвала контракт с актрисой-еврейкой, и она вместе с Джо Пастернаком перебралась в Австрию, где могла играть на немецком языке и где националистический психоз пока еще не принял германских масштабов. В картинах венской студии «Саша-фильм» Франческа Гааль сыграла роли, принесшие ей мировую известность. Среди этих фильмов – знаменитые «Маленькая мама» и «Ева и Петер» (в советском прокате – «Петер», впервые показанный в ССССР после состоявшегося в 1935 г. I Московского международного кинофестиваля).
Значительную роль в успехе Гааль сыграл ее близкий друг еще со времени учебы в театральной академии Герман Костерлиц, который, учась там на журналистском факультете, параллельно работал обозревателем в одном из изданий, где и опубликовал первую рецензию на театральный дебют подруги. Были ли они любовниками, неизвестно, но это вполне возможно, поскольку отношения Франчески Гааль с мужем Шандором Лештяном не складывались. А Костерлиц вслед за «своей Фанни» перебрался в Австрию, где решил попробовать силы в кинорежиссуре. Три года подряд они с Гааль ежегодно создавали по фильму (кроме двух вышеупомянутых, еще фильм «Катерина последняя»). Для каждого специально писался шлягер, который вскоре распевали по всей Европе, включая Германию.
Чем же так брали за душу фильмы с участием Франчески Гааль? Не только отличной актерской техникой, но главное – образом, который создавала актриса. Остроумная и веселая, трогательная и скромная, чувственная и сдержанная, находчивая и душевная – вот качества, которыми она наделяла своих героинь. Образ способной постоять за себя общительной девушки с открытым характером приобрел невероятную популярность, а вздернутый носик, тонкие брови и мальчишечья прическа благодаря Франческе Гааль надолго вошли в моду в странах Восточной Европы.
После аншлюса Австрии актриса хотела уехать из Вены в Будапешт, но хортистское правительство уже приняло закон о запрете на предоставление евреям работы в театрах и кино. В итоге Франческа оказалась...

Юрий ПЕРЕВЕРЗЕВ

Полностью эту статью вы можете прочесть в печатном или электронном выпуске газеты «Еврейская панорама».

Подписаться на газету в печатном виде вы можете здесь, в электронном виде здесь, купить актуальный номер газеты с доставкой по почте здесь, заказать ознакомительный экземпляр здесь