Март 23, 2017 – 25 Adar 5777
Прославляя жизнь

image

Необычный фильм о семье, пережившей Холокост  

Германская премьера документального фильма «Monsieur Mayonnaise» («Господин Майонез») прошла в рамках программы «Kulinarisches Kino» фестиваля Berlinale. Ленту снял опытный австралийский режиссер-документалист Тревор Грэам. В фильме, конечно же, присутствует кулинарная линия. Но в основном он посвящен рассказу о том, как удалось не сгинуть в огне Холокоста родителям Филиппа Мора, довольно разностороннего кинорежиссера и художника. Среди его киноработ документальная лента «Свастика» (1973), исторический вестерн «Бешеный пес Морган» (1976), фильмы ужасов «Зверь внутри» (1982), «Вой-2» (1985) и «Вой-3» (1987). Мора написал несколько картин для книги «Иллюстрации к песням The Beatles», которую собрал художник Алан Олдридж.
Отец Филиппа Мора, Гюнтер Моравски, потомок польских евреев. Он родился в Лейпциге, стал было учиться в Берлинском университете им. Гумбольдта, но в начале 1930-х, не искушая судьбу, уехал во Францию. Там в годы германской оккупации влился в движение Сопротивления под именем Жорж Моран (у него был еще и позывной – Господин Майонез) и опекал оставшихся без родителей еврейских детей, организовывал их нелегальную отправку в Швейцарию или США. Матери Филиппа Мора, Мирке, чудом удалось вырваться из поезда, который вез евреев в концлагерь. Потом ее прятали от гитлеровцев французские крестьяне. Родители Филиппа познакомились уже после окончания войны и вскоре уехали в Австралию, где занялись ресторанным и галерейным бизнесом.
Фильм довольно необычен по построению. С обсуждения этого аспекта и началась моя беседа с Тревором Грэамом и Филиппом Мора.

– У этой ленты многоуровневая конструкция. Здесь и документальное кино, и создание книги комиксов прямо перед камерой, есть кадры в духе фильма-нуар. И все эти элементы очень хорошо взаимодействуют друг с другом. Было ли все именно так запланировано перед началом работы над фильмом или нечто появилось спонтанно по ходу съемок?
Тревор Грэам (Т. Г.): – Многое было определено с самого начала, поскольку только так мы могли совместить драматические моменты со всем остальным материалом. Мы сразу запланировали с Филиппом поездку в Европу, где он намеревался разузнать подробности истории его семьи. Было также решено, что мы обязательно будем снимать, как Филипп будет писать картины в пути и в его студии в Лос-Анджелесе. Но мы не могли предвидеть, как пройдет встреча с Анри Паренсом, который был еще совсем мальчишкой, когда во время войны познакомился с отцом Филиппа. Мы не знали, насколько эмоциональной будет беседа с Жизель Фурнье, родители которой укрывали мать Филиппа от нацистов. Эти части были чисто документальными. Но это были очень важные элементы нашего фильма-путешествия, они двигали все действие. А все остальное – средства, которые помогали сделать ленту более увлекательной и местами даже забавной. Все эпизоды в духе фильма-нуар были использованы для того, чтобы дать зрителю необходимую информацию, но только не в стиле традиционного документального кино. Для меня стала вызовом попытка объединения всех различных элементов так, чтобы не было заметно соединяющих их швов и чтобы история плавно плыла своим ходом, вызывая у зрителя постоянный интерес: «А что же будет дальше?» Меня очень радует, что нам удалось повременить с раскрытием секрета, кто же такой Господин Майонез...

Беседовал Сергей ГАВРИЛОВ

Полностью эту статью вы можете прочесть в печатном или электронном выпуске газеты «Еврейская панорама».

Подписаться на газету в печатном виде вы можете здесь, в электронном виде здесь, купить актуальный номер газеты с доставкой по почте здесь, заказать ознакомительный экземпляр здесь